雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃(líng)是因为离(lí)别伤(shāng)感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知(zhī)道说什么才(cái)好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多(duō)也(yě)只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了的。

　　关于雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)以及雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)想说什么，雨霖铃竟无(wú)语凝噎的竟(jìng)，柳永为什(shén)么(me)写雨霖(lín)铃，雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎的竟在表(biǎo)情达意(yì)上的作(zuò)用，柳(liǔ)永的(de)雨(yǔ)霖铃(líng)是什(shén)么意思等(děng)问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以下知识：

雨(yǔ)霖(lín)铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也(yě)留(liú)不住人(rén)，说再多也(yě)只(zhǐ)是(shì)徒(tú)增(zēng)伤(shāng)心罢(bà)了(le)，二(èr)是因(yīn)为哭(kū)的(de)伤(shāng)心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话(huà)来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永(yǒng)的词作(zuò)。

　　作(zuò)者将情人(rén)惜别(bié)时的真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别情的(de)千古名(míng)篇，也是柳词和(hé)婉约(yuē)词的(de)代(dài)表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的(de)叫声凄(qī)凉而急促，傍(bàng)晚时分，面(miàn)对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)，却没有(yǒu)畅饮的(de)心绪，正在依依(yī)不(bù)舍的时候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着(zhe)对方的(de)手(shǒu)含着泪对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一(yī)去路途遥远，千(qiān)里烟波(bō)渺茫(máng)，傍晚的(de)云(yún)雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是(shì)为(wèi)离别而伤感，更何况(kuàng)是(shì)在这冷清、凄(qī)凉(liáng)的秋(qiū)天！谁(shuí)知我今(jīn)夜酒醒(xǐng)时身(shēn)在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄(qī)厉的(de)晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一去长年相别(bié)，我料想即使遇到(dào)好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹(fù)的情意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯(jiàn)行时难分(fēn)难舍的别(bié)情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环(huán)境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯(chún)客观地铺叙自然景物，而是通(tōng)过景(jǐng)物(wù)的(de)描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮色阴沉；而(ér)骤(zhòu)雨滂沱之后，继之(zhī)以寒(hán)蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之(zhī)致，更准确地(dì)传达了(le)这(zhè)种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离(lí)别的情形(xíng)。

　　在京城门(mén)外设帐(zhàng)宴饮升(shēng)返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出(chū)了(le)不忍别离(lí)而(ér)又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和词人(rén)内心的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对(duì)情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又(yòu)无可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手(shǒu)法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词中主(zhǔ)人公(gōng)的黯淡心情(qíng)给天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者(zhě)下(xià)面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意(yì)思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包(bāo)含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上(shàng)启(qǐ)下的(de)作用。

　　下阕(què)着重写想象中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情(qíng)自古伤(shāng)离(lí)别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从个别特(tè)殊的现(xiàn)象出发(fā)，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那(nà)堪冷(lěng)落(luò)清秋节(jié)”一句，则强(qiáng)调自己比常(cháng)人、古人承(chéng)受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两(liǎng)句妙就妙(miào)在用景写(xiě)情，真正做到“景语(yǔ)即情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写(xiě)别(bié)后的(de)寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现(xiàn)得十分(fēn)充分、真切,创造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪(guài)它为(wèi)人(rén)称(chēng)道，成为名句。

　　再(zài)从(cóng)此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情(qíng),更(gèng)与(yǔ)何人说？”这四句(jù)更深(shēn)一层推想离别以后惨(cǎn)不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子(zi)怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设(shè)，因为再没有心爱的人与自己(jǐ)共赏；再退一步，即(jí)便对着美景，能产生一些感受，但(dàn)又能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的思(sī)念(niàn)之情、伤感(gǎn)之(zhī)意浆水是热性还是凉性的 浆水可以当水喝吗刻(kè)画(huà)到了细致入微、至尽至极(jí)的地步，也(yě)传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤(shāng)离别”而(ér)构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离别(bié)时刻(kè)，重在(zài)描写(xiě)情(qíng)态；再写别后想象，在(zài)刻(kè)画心理。

　　不论(lùn)勾勒环(huán)境(jìng)，描写情态，想象未来，词(cí)人都注意了前后(hòu)照(zhào)应(yīng)，虚实相生，做到层层深入，尽情(qíng)描(miáo)绘(huì)，情景交融，读起(qǐ)来(lái)如行云流水，起(qǐ)伏(fú)跌宕中(zhōng)不(bù)见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因(yīn)写真情实感而显得太伤感、太低(dī)沉(chén)，但却(què)将词人抑郁的(de)心情和失(shī)去爱(ài)情的痛(tòng)苦刻画的极为生(shēng)动(dòng)。

　　古往今来有(yǒu)离(lí)别之苦的(de)人们在读(dú)到这首《雨(yǔ)霖(lín)铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。浆水是热性还是凉性的 浆水可以当水喝吗>

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸，晓风残(cán)月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在(zài)交通要(yào)道边每隔十(shí)里修(xiū)建一座长(zhǎng)亭供行人(rén)休息，又(yòu)称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往(wǎng)往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今(jīn)河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾(céng)刻木兰(lán)树为舟（南朝梁(liáng)任(rèn)昉《述(shù)异记(jì)》。

　　这(zhè)里用做对(duì)船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲(yù)语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程(浆水是热性还是凉性的 浆水可以当水喝吗chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子(zi)。

　　楚天：指南(nán)方(fāng)楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出(chū)处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下时(shí)与一(yī)位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年(nián)—约1053年）北(běi)宋(sòng)著(zhù)名(míng)词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他自称“奉(fèng)旨(zhǐ)填词(cí)柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风(fēng)光(guāng)和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗，音律谐(xié)婉(wǎn)，在当时流传极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性的人物(wù)之一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八声甘州》。

未经允许不得转载：腾众软件科技有限公司 浆水是热性还是凉性的 浆水可以当水喝吗